只剩恶意卖萌的小黄人电影,比《变形金刚》还难看

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《神偷奶爸3》太差了··|--。


即便是作为一个认为「萌就是正义」的人··|,也觉得《神偷奶爸3》这种明目张胆··|,恶意卖萌··|,但懒得(或无能)讲故事的做派··|,无法忍受··|--。



卖萌当然是卖小黄人··|--。但再萌的东西··|,整天原地踏步炒冷饭··|,也会腻烦吧|-··?



《神偷奶爸》本名「卑鄙的我」··|,那个「我」··|,也就是格鲁··|,才是影片的核心··|--。在第一部的时候··|,也真的有个「卑鄙的格鲁」来对应片名··|,整体的故事架构和人物成长··|,都做得标准而饱满··|--。


而到了第三集··|,就完全是在把之前的故事··|,嚼碎打烂了··|,再生拉硬扯地塞进去一系列东西··|,蹭着小黄人的热度··|,来一次纯粹的贩卖··|--。



影片续接了上一部的故事··|,格鲁已经变成了好人··|,和老婆露西一起在「反坏蛋联盟」工作··|,养着三个女儿··|--。


他从以前那种反超级英雄式的坏蛋··|,变成了与坏蛋抗争的英雄··|,也熟悉于父亲、丈夫的角色··|--。


格鲁变成了一个··|,已经进入了家庭的「新好男人」··|--。



这样的设定··|,其实就已经背离了《神偷奶爸》原作中那个「卑鄙的我」的核心设定了··|--。


当主角不再「卑鄙」的时候··|,还怎么能叫「卑鄙的我」呢|-··?


《神偷奶爸1》中的主要矛盾··|,是看格鲁怎么样从坏人变成好人··|,完成一种对「反超级英雄」的「背反」··|--。人物关系的进程··|,是看他怎么和三个养女··|,建立起亲子关系··|--。



到结束时··|,所有矛盾近乎解决··|,这个故事··|,其实已经基本上讲完了··|--。


到了《神偷奶爸2》中时··|,就已经有点炒冷饭的意思··|--。新加进来的露西··|,是妈妈的角色··|,她的到来··|,完成了格鲁在恋爱线上的成长··|,也让「核心家庭」变得完整··|--。虽然反超级英雄的设定已经褪色得差不多了··|,但是在家庭意义上··|,故事基本上还是成立的··|--。


但在《神偷奶爸3》里··|,编剧很显然在家庭上已经没有什么可拓展的了··|,又无法放弃掉这样一个合家欢的故事··|,于是加进来了一个弟弟「德鲁」的角色··|--。



和以前本来就是坏蛋的格鲁不同··|,德鲁是一个极度渴望成为坏蛋却办不到的人··|--。这种硬加人物关系的办法··|,即便是还要拍一百部小黄人··|,也是极其适用的··|,以后要是看到一整个格鲁家族七大姑八大姨··|,我反正是不奇怪的··|--。


这样设定之下的格鲁和德鲁··|,都完全不是反派··|--。但是一部好莱坞大片里怎么能没有反派呢|-··?于是编剧们写了一个叫做布莱德的反面人物··|--。



他是过气童星··|,一个被好莱坞抛弃掉的人··|,有着紫色的头发··|,单边的耳钉··|,和好莱坞黄金时代盛行的高耸垫肩··|--。毕生的最大夙愿··|,就是让已经忘记他的好莱坞··|,重新记住他··|--。


单纯作为一个反派来说··|,布莱德这个角色··|,还是有几分意思的··|--。在他的角色里··|,透露着对好莱坞的浓厚讽刺··|,一个被好莱坞消费到剔骨扒皮的人··|,在剩余价值完全被榨取干净之后··|,被毫不留恋地扔掉··|--。



类似的故事··|,在《日落大道》《兰闺惊变》这样的黑色电影中··|,都有对过气明星悲惨生活的展现··|--。


《日落大道》(1950)

《兰闺惊变》(1962)


你会发现··|,女人总是会比男人更适合这样的角色··|,因为对她们而言··|,和被遗忘一起发生的··|,还有更加让人惊慌的变老··|--。而摄影机的影像··|,却只青睐她们年轻的样子··|--。美剧《宿敌》··|,不也讲的是这样的幕后故事··|--。


《宿敌》(2017)


回到《神偷奶爸3》这里··|,片中一个致敬特摄片的段落··|,是布莱德驾驶着自己的同款机器人··|,碾压式地踢翻了山上HOLLYWOOD的标牌··|,在机器人踏过好莱坞星光大道的时候··|,正好有一个男明星··|,因为在大道上留手印而来不及逃走··|--。


但是··|,这种对好莱坞最具代表性地标的摧毁··|,还不是影片最具有挖苦意义的地方··|--。



最讽刺的··|,是《神偷奶爸3》这部电影本身··|,就是好莱坞的牺牲品··|--。它就是那个被好莱坞榨取着剩余价值的布莱德本人··|,在影片本身已经创意枯竭的同时··|,还要通过好莱坞这个舞台··|,兜售自己的最后一点光彩··|--。


小黄人··|,就是这最后一点光彩··|--。



小黄人这个超级萌的设定··|,虽然一直以来都不是影片的主角··|,却毫无疑问地吸引了最多的目光··|--。他们的功能··|,在前两部的时候··|,对剧情是有着推进的功能的··|,在承担了叙事意义之后··|,才是卖萌··|,让影片具有更强的动画性··|--。


显然是因为小黄人的卖萌··|,获得了太多人的喜欢··|--。在这一部《神偷奶爸》里··|,小黄人的戏份被非常明显地扩大了··|,他们甚至独立出了一条故事线··|--。



因为不满格鲁不再当坏人··|,小黄人们出逃了··|--。在出逃之后··|,几乎每隔一段时间··|,就会插入它们的故事··|,来保证喜剧笑点的频率··|,也不断调动观众们对「萌」的感知··|--。


这些小黄人的段落··|,对叙事的作用··|,却是微乎其微的··|--。不管是他们上舞台唱歌··|,还是被抓进监狱··|,乃至此后的监狱大战··|,到最后的马桶飞船··|--。


都很萌··|,非常萌··|--。



但是··|,和故事的主线没有任何关系··|--。


准确的说··|,《神偷奶爸3》的每一条主线之间··|,相互之间都没什么关系··|--。


格鲁去找弟弟··|--。


格鲁和德鲁一起偷钻石··|--。


因为钻石而和布莱德构成的对抗线··|--。



露西和女儿们的情感··|--。


女儿们各自的故事线··|--。


还有甚至自己独立成了一条出逃——回归的小黄人线……


以上互不相关!



这几条线之间彼此断裂··|,毫无情感上的交织互动··|,亦没有对主线的推动或者辅助··|,这也让影片··|,缺乏一个从积累和渐进而来的高潮··|,这种高潮不仅是情绪上的··|,还是情节上的··|,同时也是之于人物在成长意义上的··|--。


而就人物来说··|,似乎一切都是顺理成章··|--。不仅没有了第一部中那种由坏到好的反转··|,任何的人物关系都没有什么起伏··|--。



格鲁一遇见德鲁的时候就如胶似漆··|,两人突然反目到和好··|,也是没有铺垫地一笔带过··|,即便去掉这段插曲··|,也不会对故事的行进有什么影响··|--。



在故事层面··|,《神偷奶爸3》真的是不及格··|,只有儿童能接受它的低龄幼稚··|,对于成人而言··|,《神偷奶爸3》不再有之前的那种反传统意义··|,甚至在家庭观和家庭教育的理念上也没有丝毫进步··|--。


它的智商··|,终于退回到和那群小黄人一个档次··|--。我觉得电影的主创大概搞错一件事··|,这个系列让人们注意到小黄人的萌··|,但这个系列并不是因为小黄人萌就能成功的··|--。如果以为保持卖萌··|,就可以一直让电影成功··|,那就大错了··|--。观众可以犯这种错··|,主创和片厂不能够··|--。


总而言之··|,继《变形金刚》后··|,我们再一次亲眼目睹··|,好莱坞是怎么毁掉一个原本不错的电影系列··|--。



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